Scattare con fotocamere a rullino, al giorno d'oggi, potrebbe apparire un vezzo, o un capriccio. Invece, al di là della qualità indiscutibile delle ottiche di alcuni modelli di fotocamere "vintage", ancora oggi difficilmente raggiungibili, scattare su rullino richiede una maggiore consapevolezza da parte dell'autore, per via del numero limitato di scatti (e del costo della pellicola), e questo può contribuire nell'ottenere scatti riusciti.
Henry Cartier-Bresson paragonava l'arte della fotografia a quella della pesca: non occorre solamente saper cogliere l'attimo, ma bisogna anche saper scegliere il luogo, e avere grande pazienza (e fortuna) per ottenere l'ingresso in scena di qualcosa di non previsto, che renderà unico quello scatto. Anticipare, osservare, aspettare, scattare.
Le foto qui proposte sono state scattate principalmente con due fotocamere analogiche "vintage": una fotocamera Leica IIIf a telemetro del 1951 (pellicola 135, fotogramma 24x36 mm), e una Yashica Mat biottica degli anni '60 (pellicola medio formato 120, fotogramma 60x60 mm). Apparecchi di grande fascino, con rese uniche.
Sviluppato il rullino con procedure codificate ma non prive di imprevisti (reagente, arresto, fissaggio, lavaggio... il tutto a temperatura controllata e con cronometro alla mano), il rullino viene lasciato asciugare, ritagliato, e archiviato per la successiva stampa.
Ogni stampa viene eseguita dall'autore a mano tramite ingranditore analogico, a partire da un negativo su pellicola, e viene fissata su carta fotosensibile tramite una sequenza di bagni di contrasto, arresto, fissaggio e lavaggio. Per determinare il corretto tempo di esposizione di un determinato negativo su di una determinata carta fotosensibile occorre preventivamente realizzare un "provino a scalare", ottenuto mascherando progressivamente la carta fotosensibile sotto la luce dell'ingranditore, dopo averne impostato l'apertura del diaframma. Se il contrasto del provino risulta troppo elevato o troppo tenue, si regola l'apertura del diaframma, si applica un filtro graduato e si ripete il provino a scalare. Così via, iterativamente, fino a determinare la corretta combinazione di impostazioni (diaframma, contrasto, tempo) che conducono al risultato ottimale. Con questi settaggi si può finalmente dare avvio alla tiratura. Infine, la stampa viene riposta ad asciugare, numerata e firmata.
